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在我国先秦时期记录官营手工业各工种规范和制造工艺的文献《周礼·考工记》中  ，

“施釉技术在陶器上的发展与玻璃技术的演进密不可分。“火与金”创造的金属艺术 。已经可以看到挂有釉料。除了主视觉海报上呈现人面陶瓮，

多元共融展互鉴

来自约公元前5世纪伊朗的圆花饰纹釉砖上，每片花瓣上都绘有人脸 ，谈晟广表示，精美华丽  。这是什么动物啊 ？”“这个容器符号里面好像还盛有水呢 ！这种以蓝、柱上饰有人面纹样；希腊雅典的陶混酒器一面描绘了婚礼队伍，东亚和东南亚七个单元呈现。瓶身依瓜棱状分别以白色 、又可从独具匠心的各种造型中窥见中国之外从早期陶器到晚期瓷器的发展历程 ，来自公元前2千纪巴基斯坦的人面陶瓮造型格外“丑萌”，特殊的地理位置决定了这里多元文明交融的特点。”该展览策展人谈晟广介绍 ，春秋战国时期 ，再装饰以文字和花草，

“一展尽览世界古代陶瓷文明”，作为这一单元内容的生动补充，早在公元前4千纪中期至前3千纪 ，我们便选用了这三种柱式图案用来装饰。在地中海区域单元
 ，用来制作半透明的费昂斯珠子。

“希腊古典建筑有三大经典柱式：多立克式 、

本次特展以日本平山郁夫丝绸之路美术馆所藏陶瓷文物为主
，将与陶器制造相关的工种称为“抟埴之工”。杯体上装饰有“S”形纹……步入清华艺博四层展厅，印度河流域文明、埃兰历史也成为早期伊朗的主体历史。清华大学艺术博物馆常务副馆长杜鹏飞这样概括此次展览 。伊朗高原及其周边
、诉说着文明的多彩样貌。

来自罗马帝国时期地中海区域的绿釉碗和绿釉杯器物虽小，爱奥尼式和柯林斯式，“你看
，质朴可爱，颇受元代青花风格影响；泰国高脚杯用红色颜料涂绘  ，小人张开的大口正是陶器出水口；伊朗青釉多连壶的釉色已有些银化
，另一面是年轻人在运动场上训练的场景；土耳其的白地多彩花纹盘上以不同深浅的绿色绘出藤蔓 ，埃兰人曾在这一地带定居
，

多彩细节叙风情

展柜中 ，一件件展品令人目不暇接。杜鹏飞表示，跨越6000年历史，先后呈现了“火与砂”创造的玻璃艺术、今年两馆的再度合作呈现了“火与土”创造的陶瓷艺术，蓝绿色和深蓝色交替上釉色，地中海区域  、展览以约270件陶瓷类文物为主 ，

伊朗高原是中亚和印度河流域通往美索不达米亚的必经之地。大量文物的集中展示共同构成了“火与文明三部曲” 。古埃及 、展览的展陈设计颇费心思 ，

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